9.9.11

genealogía de la forma


estas entregas, estos cierres que les pedimos, podríamos compararlos como verdaderas genealogías de sus formas

genealogía: origen y precedentes de algo
dicc. de la real academia española

en nuestra materia esta historia evolutiva de sus formas es lo que nos interesa y es lo que debiera interesarles a ustedes

de esta manera, solo observando esta historia, este proceso, es que puedo conocer como construyo, donde acierto y donde me equivoco

lo que estamos pidiendo es lo que vamos a evaluar
ese camino recorrido que da cuenta de como se piensa a la forma
ese camino es particular, por eso cuesta encontrarlo, cada uno tiene que decidir por donde ir:
- si va a tomar el camino mas largo
- el mas corto
- el de las subidas y bajadas
- los atajos
- los bordes
- los filos

de eso se trata esta materia y de algún modo la carrera toda


roger dean, 1975
dibujante

1.9.11

variaciones

marcel duchamp, fotógrafo (1887-1968)

en música, se llama variaciones a improvisaciones sobre un tema principal y se dice que tienen una idea familiarizada en común

por que traemos otra disciplina para usar como ejemplo?
por que a veces correrse del tema/problema, por un rato al menos, es mas ilustrativo y si se trata de música hasta es mas placentero

así, caemos en pensar músicas que existen y que no existen, las que hemos escuchado y las que no hemos escuchado todavía, nuestra imaginación vuela para otros universos y eso es siempre sano a la hora de diseñar

ahora bien, decir que la música es un lenguaje universal no es nada novedoso, pero compararlo con el mundo de la forma podría ser un cruce interesante
de que manera lo vinculamos?
quizás los dos universos tengan mas cosas en común de lo que se ve a simple vista:
- no hace falta la palabra
- no necesitan traducción
- tienen ritmo
- son constructos artificiales del hombre
- tienen forma y sentido
- provocan sensaciones
- estimulan los sentidos
- etc, etc...

cada uno podría continuar esta lista e inventar nuevos cruces

en nuestro ejercicio, la variación de la "forma" va a ser la constante
vamos a "improvisar" sobre aquella forma del primer día variando todas las cualidades y componentes posibles
pensarlo de esta manera quizás destierre algunas dudas o temores, para operar con mas libertad y deseo en nuestros trabajos proyectuales


especialmente para barbosa (este video es culpa suya)
un mágico ejemplo de las variaciones
gracias juanito!!




mahavishnu orchestra - you know you know
live in syracuse, new york, 1972
John McLaughlin - guitar Jan Hammer - keyboards Jerry Goodman - violin Rick Laird - bass Billy Cobham - drums

25.8.11

especies de espacios...

george perec, 1936-1982
uno de novelistas franceses mas importantes de la segunda mitad del S XX


lo inhabitable

lo inhabitable: el mar vertedero, las costas erizadas de alambre de espino, la tierra pelada, la tierra osario, los montones de caparazones, los ríos lodazales, las ciudades nauseabundas.

lo inhabitable: la arquitectura del desprecio y de la pamema, la vanagloria mediocre de las torres y de los grandes edificios, los miles de cuchitriles amontonados unos encima de otros, la jactancia mísera de las sedes sociales.

lo inhabitable: lo reducido, lo irrespirable, lo pequeño, lo mezquino, lo estrechado, lo calculado justo a tope.

lo inhabitable: las chabolas de hojalata, las ciudades camelo

lo hostil, lo gris, lo anónimo, lo feo, los pasillos del metro, los baños duchas, los hangares, los aparcamientos, los centros de clasificación, las ventanillas, las habitaciones de hotel.

las fábricas los cuarteles, las prisiones, los asilos, los hospicios los institutos, las audiencias, los patios de escuela.

el espacio parsimonioso de la propiedad privada, los desvanes acondicionados, los soberbios pisos de soltero, los coquetos estudios en su nido de verdor, las elegantes viviendas de paso, las triples recepciones, las vastas estancias a cielo abierto, servidumbre de luces, doble orientación, árboles, vigas, carácter, lujosamente acondicionado por un decorador, balcón, teléfono, sol, salidas, auténtica chimenea, galería, fregadero de dos pilas (inox), tranquilo, jardín privado, ganga excepcional.

se ruega digan su nombre después de las diez de la noche

este es link del libro de dónde pertenece este texto

https://docs.google.com/viewera=v&pid=explorer&chrome=true&srcid=0B7YBISQ5DZ7ZGJlMD


perdón
quedé absolutamente enamorada de este texto
de este autor
de esta cara
gracias celeste!!!!!!!




18.8.11

habitar o no habitar, esa es la cuestión



para hablar de habitable no se me ocurre otra manera que pensar en lo "no habitable"

que sería hacer un espacio "no habitable"
(ahora si que se volvieron definitivamente locos en el taller 222)

bueno pensemos juntos:
cuales son las condiciones de habitabilidad?
la escala, el confort, la belleza, la luz, la ventilación, el reparo, la durabilidad?

son estos aspectos culturales o universales?

nosotros nos hacemos estas preguntas,
cuales se hacen ustedes con respecto a este tema?

las respuestas quizás las encontremos juntos el miércoles que viene...




underground cyties, capadocia, turquia

verdaderas ciudades que descendían varios niveles, permitiendo a los primeros cristianos refugiarse ante las persecuciones religiosas
aún hoy nos maravillamos de la tecnología para mantener la higiene y las condiciones de habitabilidad en los primeros siglos de nuestra era


13.8.11

el espacio de los cuerpos


me pregunto, a raíz del trabajo de la clase anterior, si pienso en el cuerpo a la hora de diseñar un espacio
no, si pienso en la sensación que provoca el espacio en mi cuerpo, sino, si tomo en cuenta el espacio que tiene mi cuerpo o el espacio que generan los cuerpos en ese escenario que estoy diseñando

lo primero que viene a mi memoria es el trabajo del escenógrafo y el coreógrafo que no piensan en otra cosa que en en el espacio de los cuerpos y sus formas en movimiento

vamos a dejarnos llevar por un momento por otras disciplinas que nos contagian de sus hallazgos y nutren nuestros campos de acciones
vamos a dejarnos llevar por el teatro

el actor, el cuerpo como protagonista, la puesta en escena, el espacio que contiene a la obra


el banquete de tito andrónico
obra recién estrenada en buenos aires
la fura dels baus


"antes rompimos el espacio escénico y ahora buscamos que la ruptura sea en el interior del espectador"
¿que le queda a la fura por experimentar?
"me gusta mas pensar ¿por dónde no vamos a investigar?
tenemos abiertos todos los campos, por que si algo nos define, es que somos muy curiosos"
pep gatell, director de la fura dels baus



bailarina y puente de calatraba

relaciones posibles entre los cuerpos, sus vectores de fuerzas, sus direcciones y la arquitectura
gracias light blue!!

2.7.11

maestros


porque ponerme a escribir sobre algo que ya está mucho mejor dicho de
lo que yo podría?

"Quiero ahora hablar de los maestros.
Yo he tenido maestros, admiro a mis maestros. No creo en mis maestros. Los admiro. La admiración es un sentimiento sano, nos purifica, nos expande, nos potencia. Hay que saber admirar, es lo contrario de la envidia. Yo tengo maestros.
¿Qué es un maestro? Mis maestros no se enteraron que yo soy su discípulo. Un discípulo inventa a sus maestros, unge a sus maestros. Un profesor no es un maestro, pero puede serlo.

El profesor así concebido es un puente entre el saber acumulado por los siglos y el alumno ignorante. Y entonces el profesor se apropia del saber y se lo entrega al alumno por medio del texto, los libros, y su palabra magistral. Un maestro tiene otra presencia. De un maestro uno no aprende lo que sabe; de un maestro uno aprende el modo en que hace lo que hace. Su manera de ser, su modo de hacer, su forma de plantarse ante las cosas, su singularidad. Su ethos.

Un maestro me ayuda a buscar aquello que me interesa.

Uno de mis maestros fue Foucault, y otro, nuestro común amigo, Gilles Deleuze. Maestro.
Deleuze es la música y Foucault es la letra de mi partitura.
¿Por qué Deleuze es la música? Porque se trata de proponer un ritmo, escuchar una melodía, una forma de conectar, de combinar notas-conceptos. Disyunciones inclusivas. Síntesis conectivas. Máquinas deseantes. Su enseñanza nos dice que no hay que temerle a la locura, no hay que temerle al pensamiento disparatado. El pensamiento debe ser disparatado y al mismo tiempo muy disciplinado –es muy importante combinarlos."


tomás abraham
instituto goethe, la paz, bolivia
jornadas: el devenir arte de la filosofía


para mí ambos dos son mis maestros y no les creo siempre....













gilles deleuze


rizoma-deleuze
















michell foucault



Panóptico de Jeremías Bentham, del finales del siglo XVIII.
Foucault, y el concepto de poder que es el Panóptico.

30.6.11

en suspenso...

este período entre la entrega de los trabajos y la corrección - devolución de los mismos, se comporta como un tiempo en suspenso, un tiempo en espera

al entregar, sentimos la liberación sublime de volver a tener tiempo, tener tiempo
que hago con mi tiempo?
a veces se siente culpa, luego de tanta dedicación
a veces alivio
uno se relaja, se afloja

ni bien logramos aclimatarnos, vuelve cierta tensión al tener que pasar por la devolución de los trabajos
me fue bien?
la verdad es que me maté, me tiene que ir bien
mmm, yo no hice mucho, me colgué

colgados, obsesivos, cumplidores, cancheros, seguros e inseguros pasan de nuevo por esta prueba: la devolución

sería muy interesante que este tiempo en espera fuera un momento de reflexión, de auto-crítica, de sinceramiento y de confianza hacia lo realizado
de esta manera, en vez de depositar el peso en el resultado, que aveces muestra una asimetría asombrosa con la nota, deberíamos poner la mirada en nuestra conducta y en el compromiso con nosotros mismos
solo desde ese lugar es que podemos dar un salto de aprendizaje

y crean-nos
eso es lo único que nos importa a nosotros
esos saltos hacia el infinito
esos descubrimientos maravillosos

"en su frescura, en su actividad propia, la imaginación hace cosas extrañas con elementos familiares
con un detalle poético, la imaginación nos sitúa ante un mundo nuevo"
gastón bachelard, la poética del espacio


algunos detalles poéticos de espacios conocidos:

















panteon de la familia brion, carlo scarpa












Church of the Light, Osaka by Tadao Ando

























bruder klaus kapelle, germany, peter zumthor










the therme vals, suiza, peter zumthor