expertos en color

the dark side of the moon, tapa del emblemático disco

pink floyd, 1973

parece que el color tiene múltiples implicancias

muchas de ellas son explicables por las leyes de la física

otras por las de la razón

otras por las de la percepción

y otras varias por ninguna ley, en estas varias nos vamos a detener nosotros

es en estas mismas en las que somos expertos

y me pregunto a cual de ellas le doy mas crédito como arquitecto?

que quiere decir que somos expertos en color?

la verdad es que nacemos en color

vivimos en color

amamos en color

morimos en color

(exceptuando a la tribu que contaba barbosa e la teórica...)

a quién de nosotros no le habrán preguntado de niños mil veces: - cual es tu color preferido?

también me animaría a conjeturar que si se fijan en la ropa que usan mas seguido, ésta responde a una paleta determinada

habría que recuperar las sensaciones personales y culturales que tenemos con respecto al color

no separen el color de la forma

eso es una abstracción adquirida, mal adquirida, diría

diseñen siguiendo sus intuiciones y no las modas

eso déjenlo para otros...

lullaby, the cure, berlín, 2008

escenas de lullaby, video que barbosa pasó en la teórica, donde la luz y el color transforman forma y espacio

genealogía de la forma

estas entregas, estos cierres que les pedimos, podríamos compararlos como verdaderas genealogías de sus formas

genealogía: origen y precedentes de algo

dicc. de la real academia española

en nuestra materia esta historia evolutiva de sus formas es lo que nos interesa y es lo que debiera interesarles a ustedes

de esta manera, solo observando esta historia, este proceso, es que puedo conocer como construyo, donde acierto y donde me equivoco

lo que estamos pidiendo es lo que vamos a evaluar

ese camino recorrido que da cuenta de como se piensa a la forma

ese camino es particular, por eso cuesta encontrarlo, cada uno tiene que decidir por donde ir:

- si va a tomar el camino mas largo

- el mas corto

- el de las subidas y bajadas

- los atajos

- los bordes

- los filos

de eso se trata esta materia y de algún modo la carrera toda

roger dean, 1975

dibujante

variaciones

marcel duchamp, fotógrafo (1887-1968)

en música, se llama variaciones a improvisaciones sobre un tema principal y se dice que tienen una idea familiarizada en común

por que traemos otra disciplina para usar como ejemplo?

por que a veces correrse del tema/problema, por un rato al menos, es mas ilustrativo y si se trata de música hasta es mas placentero

así, caemos en pensar músicas que existen y que no existen, las que hemos escuchado y las que no hemos escuchado todavía, nuestra imaginación vuela para otros universos y eso es siempre sano a la hora de diseñar

ahora bien, decir que la música es un lenguaje universal no es nada novedoso, pero compararlo con el mundo de la forma podría ser un cruce interesante

de que manera lo vinculamos?

quizás los dos universos tengan mas cosas en común de lo que se ve a simple vista:

- no hace falta la palabra

- no necesitan traducción

- tienen ritmo

- son constructos artificiales del hombre

- tienen forma y sentido

- provocan sensaciones

- estimulan los sentidos

- etc, etc...

cada uno podría continuar esta lista e inventar nuevos cruces

en nuestro ejercicio, la variación de la "forma" va a ser la constante

vamos a "improvisar" sobre aquella forma del primer día variando todas las cualidades y componentes posibles

pensarlo de esta manera quizás destierre algunas dudas o temores, para operar con mas libertad y deseo en nuestros trabajos proyectuales

especialmente para barbosa (este video es culpa suya)

un mágico ejemplo de las variaciones

gracias juanito!!

mahavishnu orchestra - you know you know

live in syracuse, new york, 1972

John McLaughlin - guitar Jan Hammer - keyboards Jerry Goodman - violin Rick Laird - bass Billy Cobham - drums

especies de espacios...

george perec, 1936-1982

uno de novelistas franceses mas importantes de la segunda mitad del S XX

lo inhabitable

lo inhabitable: el mar vertedero, las costas erizadas de alambre de espino, la tierra pelada, la tierra osario, los montones de caparazones, los ríos lodazales, las ciudades nauseabundas.

lo inhabitable: la arquitectura del desprecio y de la pamema, la vanagloria mediocre de las torres y de los grandes edificios, los miles de cuchitriles amontonados unos encima de otros, la jactancia mísera de las sedes sociales.

lo inhabitable: lo reducido, lo irrespirable, lo pequeño, lo mezquino, lo estrechado, lo calculado justo a tope.

lo inhabitable: las chabolas de hojalata, las ciudades camelo

lo hostil, lo gris, lo anónimo, lo feo, los pasillos del metro, los baños duchas, los hangares, los aparcamientos, los centros de clasificación, las ventanillas, las habitaciones de hotel.

las fábricas los cuarteles, las prisiones, los asilos, los hospicios los institutos, las audiencias, los patios de escuela.

el espacio parsimonioso de la propiedad privada, los desvanes acondicionados, los soberbios pisos de soltero, los coquetos estudios en su nido de verdor, las elegantes viviendas de paso, las triples recepciones, las vastas estancias a cielo abierto, servidumbre de luces, doble orientación, árboles, vigas, carácter, lujosamente acondicionado por un decorador, balcón, teléfono, sol, salidas, auténtica chimenea, galería, fregadero de dos pilas (inox), tranquilo, jardín privado, ganga excepcional.

se ruega digan su nombre después de las diez de la noche

este es link del libro de dónde pertenece este texto

https://docs.google.com/viewera=v&pid=explorer&chrome=true&srcid=0B7YBISQ5DZ7ZGJlMD

AzMDAtYTQwZC00ZDNhLWE5MjMtM2FjYzE5ZjE0NjY2

&hl=en_US

perdón

quedé absolutamente enamorada de este texto

de este autor

de esta cara

gracias celeste!!!!!!!

habitar o no habitar, esa es la cuestión

para hablar de habitable no se me ocurre otra manera que pensar en lo "no habitable"

que sería hacer un espacio "no habitable"

(ahora si que se volvieron definitivamente locos en el taller 222)

bueno pensemos juntos:

cuales son las condiciones de habitabilidad?

la escala, el confort, la belleza, la luz, la ventilación, el reparo, la durabilidad?

son estos aspectos culturales o universales?

nosotros nos hacemos estas preguntas,

cuales se hacen ustedes con respecto a este tema?

las respuestas quizás las encontremos juntos el miércoles que viene...

underground cyties, capadocia, turquia

verdaderas ciudades que descendían varios niveles, permitiendo a los primeros cristianos refugiarse ante las persecuciones religiosas

aún hoy nos maravillamos de la tecnología para mantener la higiene y las condiciones de habitabilidad en los primeros siglos de nuestra era

el espacio de los cuerpos

me pregunto, a raíz del trabajo de la clase anterior, si pienso en el cuerpo a la hora de diseñar un espacio

no, si pienso en la sensación que provoca el espacio en mi cuerpo, sino, si tomo en cuenta el espacio que tiene mi cuerpo o el espacio que generan los cuerpos en ese escenario que estoy diseñando

lo primero que viene a mi memoria es el trabajo del escenógrafo y el coreógrafo que no piensan en otra cosa que en en el espacio de los cuerpos y sus formas en movimiento

vamos a dejarnos llevar por un momento por otras disciplinas que nos contagian de sus hallazgos y nutren nuestros campos de acciones

vamos a dejarnos llevar por el teatro

el actor, el cuerpo como protagonista, la puesta en escena, el espacio que contiene a la obra

el banquete de tito andrónico

obra recién estrenada en buenos aires

la fura dels baus

"antes rompimos el espacio escénico y ahora buscamos que la ruptura sea en el interior del espectador"

¿que le queda a la fura por experimentar?

"me gusta mas pensar ¿por dónde no vamos a investigar?

tenemos abiertos todos los campos, por que si algo nos define, es que somos muy curiosos"

pep gatell, director de la fura dels baus

bailarina y puente de calatraba

relaciones posibles entre los cuerpos, sus vectores de fuerzas, sus direcciones y la arquitectura

gracias light blue!!

maestros

porque ponerme a escribir sobre algo que ya está mucho mejor dicho de

lo que yo podría?

"Quiero ahora hablar de los maestros.

Yo he tenido maestros, admiro a mis maestros. No creo en mis maestros. Los admiro. La admiración es un sentimiento sano, nos purifica, nos expande, nos potencia. Hay que saber admirar, es lo contrario de la envidia. Yo tengo maestros.

¿Qué es un maestro? Mis maestros no se enteraron que yo soy su discípulo. Un discípulo inventa a sus maestros, unge a sus maestros. Un profesor no es un maestro, pero puede serlo.

El profesor así concebido es un puente entre el saber acumulado por los siglos y el alumno ignorante. Y entonces el profesor se apropia del saber y se lo entrega al alumno por medio del texto, los libros, y su palabra magistral. Un maestro tiene otra presencia. De un maestro uno no aprende lo que sabe; de un maestro uno aprende el modo en que hace lo que hace. Su manera de ser, su modo de hacer, su forma de plantarse ante las cosas, su singularidad. Su ethos.

Un maestro me ayuda a buscar aquello que me interesa.

Uno de mis maestros fue Foucault, y otro, nuestro común amigo, Gilles Deleuze. Maestro.

Deleuze es la música y Foucault es la letra de mi partitura.

¿Por qué Deleuze es la música? Porque se trata de proponer un ritmo, escuchar una melodía, una forma de conectar, de combinar notas-conceptos. Disyunciones inclusivas. Síntesis conectivas. Máquinas deseantes. Su enseñanza nos dice que no hay que temerle a la locura, no hay que temerle al pensamiento disparatado. El pensamiento debe ser disparatado y al mismo tiempo muy disciplinado –es muy importante combinarlos."

tomás abraham

instituto goethe, la paz, bolivia

jornadas: el devenir arte de la filosofía

para mí ambos dos son mis maestros y no les creo siempre....

gilles deleuze

rizoma-deleuze

michell foucault

Panóptico de Jeremías Bentham, del finales del siglo XVIII.

Foucault, y el concepto de poder que es el Panóptico.